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Parution de la Revue de la Bnu n°31

Musique : archives et fonds musicaux

À Strasbourg, capitale européenne, il est de coutume que chaque pays membre du Conseil de l’Europe prenne, pour six mois, la présidence tournante du comité des ministres du Conseil. Celle du Luxembourg s’est achevée ce printemps en musique, avec un concert de l’orchestre philharmonique national qui a fait salle comble au Palais des congrès. Non loin de là, Baden-Baden, cité musicale s’il en est, a fait de 2025 l’« année Boulez », commémorant ainsi, avec le centenaire de sa naissance, la mémoire du compositeur et chef d’orchestre qui s’y était établi dès la fin des années cinquante et était depuis longtemps citoyen d’honneur de la ville. Avec une riche programmation de concerts, mais aussi l’évocation de la demeure où vécut le compositeur et le baptême d’une place à son nom, la petite ville badoise reste fidèle à ses traditions, et se pose en même temps comme un lieu d’archive mémoriel de la musique, elle qui abrite depuis l’après-guerre d’importants studios d’enregistrements et a longtemps été le siège de l’Orchestre symphonique de la radio du sud-ouest.

En quelques mots :

La France du nord-est et l’Allemagne du sud-ouest ne sont évidemment que deux exemples parmi tant d’autres de préservation de la mémoire musicale – même s’ils sont significatifs : sait-on par exemple que le Festival de musique de Strasbourg fut le premier festival de musique français, actif dès l’entre-deux-guerres ? De tout cela, les bibliothèques conservent les traces, elles qui s’intéressent aux livres, mais aussi aux sons. À la Bibliothèque nationale et universitaire, la musique occupe une place particulière, par une politique volontariste d’accueil de fonds de compositeurs dont il a souvent été question dans La Revue, et qui se place dans la tradition musicale d’une ville qui organise chaque année, avec Musica, un festival de musiques actuelles et demeure le siège d’un ensemble emblématique, les Percussions de Strasbourg.

Mais l’archivage de la musique, entendue comme phénomène social, ne saurait se réduire à la conservation des seules œuvres et de ce qui fut longtemps leur support emblématique, la partition. Les articles de ce numéro de la revue en témoignent éloquemment : car c’est à chaque fois une musique différente que l’on entend, suivant qu’on l’écoute sur disque ou au concert, dans le cadre d’un festival consacré à un compositeur ou au cours de la saison régulière d’une institution municipale. Et toutes ces variations, toute cette « « mise en musique », ce sont au bout du compte les archives, et les institutions qui les conservent, qui en perpétuent la mémoire. Allons plus loin encore : si la musique, ce sont les sons, les sons vont au-delà de la musique, et la notion d’archives sonores implique tout autant le musicien ou le musicologue que le sociologue ou l’historien des médias. Car si nous vivons au milieu des images, nous vivons tout autant au milieu des sons, et le patrimoine sonore de nos environnements, la « petite musique » de notre vie quotidienne, n’est-elle pas elle aussi un objet mémoriel ?

Plus d’informations

Sommaire

Le Dossier : MUSIQUE : ARCHIVES ET FONDS MUSICAUX

Archives musicales

  • p. 8 – Les archives musicales : ressources, évolutions et perspectives d’un patrimoine spécifique
        Anne-Sylvie Barthel-Calvet

  • p. 18 – Focus. Les archives de Marius Constant à la Médiathèque musicale de Paris
        Camille Ceysson & Marc Lagrange

  • p. 22 – Focus. Le fonds Déodat de Séverac à la Bibliothèque municipale de Toulouse : un compositeur de retour au Parnasse ?
        Magali Vène & Olivia Pfender

  • p. 26 – Focus. Les images retrouvées du chant des sirènes : Georges Kastner dans les collections de la Bnu
        Sarah Hassid & Catherine Vallet-Collot

  • p. 32 – Les archives du jazz à la Bibliothèque nationale de France : matière et mémoire
        Jérôme Fronty & Anne Legrand

  • p. 40 – Focus. Le fonds Jean-Marie Londeix, témoin de « l’empreinte » bordelaise dans l’histoire du saxophone
        Cindy Pédelaborde & Anaïs Rous

Autres musiques, autres sons ?

  • p. 44 – Les musiques de film à la Bibliothèque nationale de France : parties honteuses, trésors cachés
        Jérôme Fronty

  • p. 52 – Du phonographe au musée virtuel : les archives sonores d’Hubert Pernot hier et aujourd’hui
        Christophe Corbier & Georges Kokkonis

  • p. 60 – Pour un patrimoine sonore d’un quartier en mutation. Archives musicales et ethnologiques
        Guillaume Étienne & Florian Giraud

Musiques, archives et territoires

  • p. 68 – Des « fonds musicaux » ? Les archives des festivals de musique en France (1945-1963)
        Apolline Gouzi

  • p. 76 – Focus. L’inventaire des sources musicales anciennes dans les fonds patrimoniaux en France : état des lieux et perspectives
        Pascal Denécheau

Les Rubriques

  • p. 82 – L’OBJET. Une photo inédite de Iannis Xenakis
        Anne-Sylvie Barthel-Calvet, avec la collaboration d’Anne-Lise Brun

  • p. 88 – L’INÉDIT. Carte blanche à Paul Méfano
        Pierre Michel

  • p. 98 – VARIA. « Une fine lame très accomplie » : sur une lettre d’Arnold Schönberg à Max Deutsch
        Philippe Olivier

  • p. 102 – Nouvelles acquisitions patrimoniales
        Florence Amsbeck, Geoffrey Girost & Gwénaël Citérin

  • p. 106 – Actualités scientifiques
        Catherine Soulé-Sandic & Madeleine Zeller


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Valentin Koch (15 mai 2025). Parution de la Revue de la Bnu n°31. Lieu de recherche : le carnet de la Bnu. Consulté le 7 décembre 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/13xor


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